Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Лев за решеткой

Проигрыватель винила из Франкфурта, 33⅓ дней в пути

Фу-ух, еле успел до новогодне-рождественского почтового коллапса получить все заказанные посылки. За всё время моего ЖЖ-молчания были заказаны: проигрыватель винила «Telefunken CS20», фонокорректор для ММ-звукоснимателя ламповый для самостоятельной сборки от «Золотой середины», штук 5-6 пластинок зарубежных лэйблов и запчасти для находящегося в стадии затяжного ремонта проигрывателя «Радиотехника ЭП-101».

Самой долгожданной посылкой была вертушка. Немного колебался насчет доставки почтой такого достаточно хрупкого груза, но, к счастью, всё оказалось в целости и сохранности. И даже если в почтовых вагонах и ПЖДП коробку весом в 11 кг не раз уронили и кинули, то надо отдать должное магазину «Prima Markt GmbH» — упаковка оказалась достаточно прочной и вполне адекватной. Тяжёлый металлический диск вертушки был уложен на дно коробки, всё это присыпано неким наполнителем, похожим на пенопласт (не помню, как точно называется этот материал) и сама вертушка с зафиксированным тонармом перемотана в несколько слоёв полиэтилена. Внутри под крышкой был уложен кусок пенопласта с вырезанными местами под грузик противовеса тонарма и демонтированные петли крышки. Сверху подарок от магазина — три попсовых сингла на 45 оборотов.

Сингл — это такой формат грампластинок, популярных на Западе, который использовался в основном в музыкальных аппаратах. На них обычно записывалась одна песня и характерным отличием было намного большее отверстие для шпинделя.

И сверху этого всего, опять же, толстый-толстый слой наполнителя.

Судьба посылки была непростой — сначала её почему-то отправили в 20-е почтовое отделение, откуда произвели операцию под страшным названием «засыл, досылка» уже на Главпочтамт, то есть, нулевое отделение. Наверное, это произошло потому что я по невнимательности указал верный адрес, но индекс затонского седьмого отделения, где жил раньше. И всё равно логистика довольно интересная. В тот же день, как посылка пришла в 20-е отделение, её отправили обратно в МСЦ. То есть, нельзя вот так просто взять и отправить посылку с улицы Шеронова на улицу Муравьёва-Амурского. Надо через Магистральный сортировочный центр. Таким образом, мешок с надписью "Московский почтамт" и коробкой внутри катался по городу дня три, а я пытался получить посылку.

Но всё-таки я её получил, а придя домой обнаружил в почтовом ящике уведомление на неё. Кстати, почтальон потеряла ключи от нашего подъезда и теперь, если не дозвонится по домофону до квартиры адресата, оставляет корреспонденцию в щели подъездной двери. А там и ветры дуют, и выходящий может не заметить маленькое извещение или письмо, оно затопчется. Причём, судя по разговорам из очереди в четвёртое окно отдела посылок на Главпочтамте, моя история не единственная. В общем, надо подарить почте ключ от подъезда за то, что не разбили мой патефон. Ох и добрый я...

На видео показана распаковка посылки, где можно оценить качество упаковки от нормальных продавцов с аукционов и первое включение на том хай-фае, который оказался под рукой — колонки от музцентра «Philips», усилитель «Радиотехника У-7101» с родным фонокорректором.


Лев за решеткой

Осеннее видео с Meyer-Optik Görlitz Domiplan 2.8/50

На днях взял на время немецкий полтос-триплет «Meyer-Optik Görlitz Domiplan 2.8/50» с рекомендацией «на цифре он как „Гелиос“, попробуй его на видео». Пока сделал небольшую зарисовку в парке им. Гагарина. Прикольный, надо сказать, парк. Весь заросший, кажется, вот-вот наткнёшься на чей-то труп или маньяк вылезет из кустов. Хотя, даже вечером буднего дня там достаточно многолюдно — ходят пары, ходят по одному, ходят бабушки с детьми. Гулять-то больше негде. Почистить его от бурелома, от мусора, сделать дорожки из брусчатки там, где сейчас грязные тропы, привести в порядок забор, поставить скамейки, урны и освещение... Это ж сказка будет, а не парк.

Объектив не менее прикольный, хоть и в достаточно потрёпанном состоянии. Объектив имеет всего три линзы в трёх группах, «триплет Кука». В межлинзовом пространстве видны волоски и пыль, кольцо фокусировки люфтит (сказываются особенности конструкции) и при этом туго ходит.

Весьма интересный эффект получается на бесконечности — сферическая аберрация даёт рисунок почти как у монокля. На видео все кадры сделаны на диафрагме 2.8.

У внешнего микрофона обнаружен серьёзный недостаток — его необходимо не забывать включать перед съёмкой. Бо́льшая часть кадров была снята без звука. Пришлось искать музыкальную подложку. Из современной эстрады на тему осени один треш попадается, спасибо композитору А. Рыбникову — его тема из фильма «Осенняя история» заставила подогнать кадры по длительности на хронометраж чуть больше 2 минут. Кратк. — с. тал.

Лев за решеткой

Джонни Ходжес — Уальд Билл Дэвис — На рассвете

Слушаем саксофон Джонни Ходжеса из альбома «Голубая пирамида». На видео — композиция «At Dawn» («На рассвете»). Вот чтоб у всех такой рассвет был! Иные-то с утренних новостей по телеку своё утро начинают.


Я подготовил два винил-рипа во FLAC: Оркестр Алеаторики — Вакавилия (трек из этого альбома некотрые уже слушали в блоге и даже оценили) и альбом, трек из которого представлен выше. Когда придумаю, куда залить, опубликую в своём блоге.

Лев за решеткой

Всё познаётся в сравнении?

Друзья! Коль скоро я озаботился своим новым приобретением и пытаюсь довести его до ума в плане получения более или менее качественного звука, хочу попросить у тех, кто имеет в своем доме кроме наушников ещё и акустические системы, подключённые к компу, послушать три сэмпла с винила, на которых одна и та же композиция записана в разных условиях.

Тык № 1 Тык № 2 Тык № 3
FLAC Stereo 96 kHz 24 bit
Общий объем файлов ~ 192 Мб

Я назвал эти сэмплы условно образцами №№ 1, 2, 3. На них — композиция «When I'm Feelin' Kinda Blue» («Когда мне немного грустно») с пластинки «Голубая пирамида» (№ матрицы 33С60-09385/6). Кому интересно, альт-саксофон — Джонни Ходжес, орган — Уайлд Билл Дэвис. Пластинка выпущена в 1977 году фирмой «Мелодия» на Апрелевском заводе по лицензии немецкого звукозаписывающего лэйбла «Polydor International GmbH». [Здесь описание винила на Discogs]

На образце 3 бонусом записан так же третий трек из этого альбома — «Pyramid».

А теперь, внимание, вопрос. На ваш взгляд, есть ли какие-то значительные отличия между этими тремя записями и какая из них, на ваш слух, лучше звучит?

В эксперименте принимали участие «Радиотехника ЭП-101 + «ГЗМ-005» со штатным корректором, «Арктур-006» + «Unitra MF-105» и «Арктур-006» + «ГЗМ-005» со штатным корректором.

По большому счёту, баловство это всё, но тем не менее. Регулировка положения голов проводилась без этого вашего аудиофильского протрактора, на глаз. Да и с шеллом «Арктура» регулировать особо нечего. Антискетинг в 0 (на «Арктуре» он вообще выполняет свою функцию?), прижимная сила по паспорту — 15 мН. Оцифровка производилась на Creative E-MU 0202.

Лев за решеткой

Очередной советский Hi-Fi в моей коллекции

По ходу, меня скоро из дома выгонят вместе со всем моим музеем электроники, но у меня появилась новая вертушка — «Арктур-006». На базе польского ЭПУ Unitra G-2021 пресловутые ребята из БРЗ создали эту DD-вертушку. DD — это тип привода Direct Drive, в котором ротором является сам диск проигрывателя.

Стоял себе на шкафу в диммерной, а тут выяснилось, что еще поработает старичок. На время тестового прослушивания поставил на проигрыватель картридж с иглой от «Веги-109», которую я пока так и не восстановил. Вроде бы ничего так играет, даже со встроенного фонокорректора.

Collapse )
Лев за решеткой

Продолжение ремонта «Радиотехники ЭП-101»

Найдите отличия до...
...и после

Во второй части ремонта проигрывателя — традиционная для советской техники замена электролитов. Прогулялся в «ТВ-Сервис», предварительно переписав на листочек список конденсаторов на плате питания (с радиаторами) и усилителя. Стоимость ремонта составила 41 рубль (без учета стоимости работы).

[Еще немного букв и картинок]
Коварный К50-12 с тремя выводами катода
Коричневые пятна на плате и кондёрах — это вытекший от разгерметизации электролит. Такие кондёры — фтопку.
До SMD еще далеко...

Для демонтажа кондёра типа К50-12 пришлось слишком долго водить паяльником по печатной плате, разогревая контакты, в результате токопроводящие дорожки отслоились от текстолита. Пришлось делать перемычку из олова, а дорожки, которые соединялись «массой» кондёра, соединять короткими отрезками монтажного провода от старого системника. Такая коварная разводка дорожек на плате незнающему человеку доставит немало трудностей при замене конденсаторов на новые, когда окажется, что схема не работает.

Современная элементная база, как наглядно видно на двух верхних фото, позволяет уменьшить общий размер плат чуть ли не вдвое, что и было сделано позднее, в аппаратуре 90-х годов прошлого века. Что характерно, в платах завода рижского радиозавода в некоторых местах засверливались на одной дорожке две дырки — одна под «советский кондёр», вторая — на меньшем расстоянии — под зарубежную элементную базу. Это может быть моим домыслом, но вполне вероятно, что рижане для «своих» выпускали аппаратуру с более компактными и чаще более качественными иностранными компонентами, а для «совка» гнали модели, удешевленные Абовянским конденсаторным заводом.

Характерная особенность электролитических конденсаторов — они могут взрываться! Но только советские. Взорвавшись где-нибудь в телевизоре, они могут осколками корпуса разрушить соседние элементы на плате или замкнуть какие-нибудь интересные выводы на плате. Именно из-за этой неприятной особенности на современных электролитах делают штамповку в виде креста — при закипании электролита они просто раскрываются и выпускают белый дым с характерным запахом. Чтобы посмотреть, как это происходит, достаточно на такой кондёр подать переменное напряжение вместо постоянного. Так как у полярных кондёров проводимость в обратную сторону намного хуже, чем в прямом направлении, а переменка есть движение тока «туда-сюда» с частотой 50 Гц, он начинает греться, электролит закипает и — пш-ш-ш-ш! Впрочем, если напряжение намного превосходит номинал кондёра, то может быть и пх-х-х! или ба-а-ах! или даже брамс! Если кто не хочет проводить опыты дома, можете посмотреть, как забавляются люди на Youtube.

Если кто-то, вдохновившись картинками, захочет заменить в старом магнитофоне или проигрывателе советские электролиты, имейте в виду, что при замене нужно соблюдать ту самую полярность, которая обозначается на платах знаком «+» у соответствующей дорожки. А на современных кондёрах один из выводов помечается знаком «–» на корпусе. Если полярность будет перепутана, то в зависимости от схемы может поменяться полярность питания от стабилизатора или, например, «плюс» пойдет от стабилизатора прямо на транзисторы выходного каскада мощника, спалив их. В результате стоимость ремонта увеличится, причем, транзисторы стоят на порядок дороже кондёров.

Итак, состояние проигрывателя ЭП-101 постепенно приближается к идеальному. До полной реставрации вертушки остается сделать ей новый ящик взамен нынешнего с треснувшей фанерой, положить в тонарм провода достаточной длины (после замены трубки тонарма провода коротковаты) и заменить головку на что-нибудь зарубежное начального уровня.

Лев за решеткой

Чистка грампластинок... клеем ПВА

Коль скоро я опять заболел винилом, упорно не оставляю попыток оживить звуковой тракт электрофона «Вега-109» и попутно листаю скачиваемые выпуски «Массовой радиобиблиотеки» и журнала «Радио», наткнулся в последнем (№ 8, 1980 год) на забавную методику очистки грампластинок, предложенный А. Козявиным из города Воронежа.

Хорошо очистить грампластинку от пыли можно клеем ПВА. Клей наносят мягкой кистью, марлевым тампоном или губкой на всю рабочую зону пластинки. Так как материал, из которого изготовляются пластинки, плохо смачивается клеем, его в процессе высыхания рекомендуется растирать по всей поверхности, добиваясь равномерного покрытия. Делать это лучше всего пальцем (в клее иногда попадаются твердые частицы, обнаружить которые можно только наощупь).

Через 15...20 минут наносят второй слой клея, после высыхания которого (еще через 20...30 мин) на поверхности пластинки образуется эластичная пленка. Ее аккуратно отделяют лезвием бритвы у края пластинки и снимают. Все частицы пыли при этом удаляются вместе с пленкой.

Эксперименты проводились с поливинилацетатным полууниверсальным клеем (ОСТ6-15-1007-76).

Необходимо отметить, что описанный способ достаточно трудоемок, поэтому пользоваться им целесообразно для чистки сильно запыленных пластинок.

От редакции. Способ, предложенный А. Козявиным, был проверен в редакции на грампластинках Апрелевского завода фирмы «Мелодия» и показал хорошие результаты. Перед чисткой пластинок других заводов, а также зарубежных фирм рекомендуется вначале убедиться, что клей не растворяет материала, из которого они изготовлены.

От меня. Спустя 30 лет любители винила могут встретить в Интернет-магазинах специализированные «стиральные машинки» для чистки винила. Распространенная модель состоит из пластиковой ванны с закрепленными внутри щетками из козьей шерсти и держателя пластинки, состоящего из шпинделя и защитных колпачков, зажимающих «яблоко» пластинки, предохраняя его от намокания. К машинке предлагается очень специализированный шампунь с антистатиком. Однако, это чудо стоит неоправданно дорого для рядового потребителя, учитывая всю «гениальность» и технологичность конструкции.

Очевидно, расчет на новую формацию филофонистов, которые готовы отдать любые деньги за «теплый ламповый звук», даже если видели радиолампу только на картинках, и за подобную хрень.

Лев за решеткой

Пластинка с афганскими песнями

C60-28523-007

ЮРИЙ КИРСАНОВ

«БЕЗ ОТМЕТКИ НА КАЛЕНДАРЕ»

Год записи 1988
Год выпуска 1989

В ту ночь
Над горами
Клубится пыль и шлак
Фотография
Кабул далекий
Письмо любимой
В декабре зимы начало
Кукушка
Афганская
Поднималась зорька
Я тоже прошел той тропой

Мы с этой пластинкой — одногодки, ей столько же лет, сколько и мне. Впервые переписал в цифру ее в 2006 году. Тогда у меня было несколько иное представление об оцифровке и реставрации звукозаписей. Например, любыми фильтрами удалить максимум шума и щелчков из цифровой копии винила, эквализовать запись, добавить реверберации и расширить стереобазу — короче говоря, сделать ремастеринг. Сейчас послушал старую оцифровку и понял, что был, мягко говоря, не прав.

Теперь у меня кардинально другой подход к оцифровке винила. В данном случае единственный фильтр в работе — «Waves X-Hum» с пресетом «Remove Rumble and DC» (рокот-фильтр и удаление наводки от сети), благо, специфика записи — гитара и вокал — позволяют без особых сожалений пожертвовать частотами ниже 60 Гц.

На обороте пластинки традиционная «вступительная статья» составителя альбома.

«Когда в 1988 году фирма «Мелодия» выпустила четыре диска с записями песен воинов-интернационалистов «Время выбрало нас», Ташкентский завод грампластинок получил тысячи писем из разных мест нашей страны с просьбой выслать эти пластинки. Среди многих писем было одно, которое подписал некто Юрий Кирсанов. В нем он извещал о том, что на первой пластинке этой серии записаны песни в его исполнении, созданные в Афганистане еще в 1980 году, и что он очень хотел бы такую пластинку тоже иметь как память. Но по иронии судьбы его просьба осталась без ответа. А между тем это был тот самый Юрий Кирсанов, песни которого, записанные на магнитофонные кассеты в самом начале афганских событий, тысячами расходились между офицерами, солдатами, передавались как памятные реликвии.

Эти песни, все девять лет воевавшие вместе с нашими парнями и ставшие ветеранами войны, явились звучащей памятью воинов-интернационалистов.

По сути дела, Юрий Кирсанов стал родоначальником жанра авторской песни, получившей в народе название „афганской“<...>»

Бегло просмотрев в «Google» релевантные записи по запросу «Юрий Кирсанов», я понял, что для Рунета этот материал почти уникальный — нет записей с этой пластинки в пределах первой страницы поисковика, нет и на второй, и на третьей. На видеохостинге «Youtube» есть, например, «Кукушка», исполняет ее автор в какой-то телепередаче, но уже немного по-другому, другие ролики составлены из видеоряда или фотографий на тему Афгана и музыкальной подложкой там звучат некоторые песни, вошедшие в этот альбом, по всей видимости, как раз с тех самых «реликтовых» аудиокассет, которые много раз переписывались между солдатами и офицерами той войны.

Post Scriptum. «Grooveshark» чего-то намудрил с тегами, а отредактировать не получается, поэтому исполнитель указан неверно, но это мелочи. В следующий раз буду внимательнее при загрузке.

Лев за решеткой

Ремонт проигрывателя «Радиотехника ЭП-101»

Друзья! Вы, конечно же, следили за моими виниловыми блуднями. В прошлом посте я рассказывал, что в моем доме теперь живет «Радиотехника ЭП-101» и у нее сломан тонарм. Так вот, сегодня я этот тонарм починил.

Поначалу показалось, что конструкцию подвеса мне не осилить, но, как говаривал один человек, «если один человек это собрал, то другой завсегда разобрать сможет!» Нужно отметить, что внутренности «Радиотехники» мне понравились больше, чем у «Веги». Как-то все профессиональнее чтоли у рижан (REMR), нежели у ребят из Бердска (БРЗ). Например, тихоходный синхронный движок — в железном кожухе-экране. Фонокорректор — в разборном экране типа тех, в которые помещались некоторые чувствительные блоки советских телевизоров., пространство под панелью ЭПУ, где выходят провода из тонарма — тоже закрыто экранирующей пластиной. Это при том, что в упомянутой веге используется польское ЭПУ Unitra, а здесь наше «родное» I-ЭПУ-70C. Оба проигрывателя относятся к первой группе сложности, и это лишний раз подтверждает, что первая группа первой группе — рознь. Но это всего лишь мои субъективные впечатления. Возможно, у бывших работников Бердского радиозавода есть, чем мне возразить (к примеру, «Я тебя слепила из того, что было»).

Ремонт вертушки заключался в частичной замене механизма тонарма на аналогичный от проигрывателя, которого уже нет в живых. В добавок к нужному взял еще тонарм от «шестисотой» «Унитры» — он в случае чего подойдет к «Веге».

Collapse )

После сборки проигрывателя, я поставил на него винил «Оркестра Алеаторики», альбом 1993 года «Вакавилия», один трек из которого я представляю вашему вниманию, дабы вы убедились, что после моих рук что-то действительно еще работает.

Что примечательно, постоянки (DC offset) на выходе нет, хотя работаю без заземления — не провел еще со щитка.

Настораживает только воспроизведение высоких частот. В местах, где активно слышно перкуссии, они как-то «рвано» играют. У меня пока не хватает опыта определить — либо это износ иглы, либо излишняя прижимная сила, из-за которой игла недостаточно отзывчиво ходит по высоким местам звуковой дорожки, либо прижимной силы недостаточно?

Хотя на ЭПУ, которым укомплектован проигрыватель, по паспорту дается диапазон воспроизводимых частот до 18 000 Гц, судя по FFT записи, из нее можно вытянуть и 20 кГц. После 18 кГц хотя и есть ослабление сигнала, но звук все же воспроизводится. Эта область звукового спектра, насколько я понимаю, отвечает за «прозрачность» звучания.

В целом проигрыватель в работе и ремонте оставляет хорошие впечатления и имеет неплохой задел для моддинга, если к этому творчески подойти. На радиотехнических форумах обычно советуют убирать блок питания со стабилизатором напряжения в отдельный блок, а в журнале «Радио» восьмидесятых годов была статья про виброразвязку корпуса ЭПУ от двигателя.

Лев за решеткой

Меняю проигрыватель на выигрыватель

Пока отложил ремонт «Веги-109» на неопределенный срок, закрепил винтами ЭПУ в транспортное положение и убрал подальше. Там все не так уж плохо, но и ничего хорошего — надо победить фон (скорее всего, дело решится традиционной заменой электролитических конденсаторов), добраться до панели коммутации и посмотреть, что там мешает плавному и четкому ходу кнопочек. Высохших тараканов я оттуда пылесосом собрал, но может еще остались. Омерзительное зрелище.

Кстати, по поводу тараканов в технике. Инженеры, которые разрабатывали советский осциллограф «С1-49» (в других пока не копался) — они просто супер. Они проклеили все вентиляционные отверстия мелкой сеточкой, которая предотвращает попадание внутрь всяких там насекомых. В бытовой технике и человеческих мозгах, к сожалению, я такой «защиты» не встречал.

Сегодня притаранил домой «Radiotehnika ЭП-101». Это проигрыватель от крупнейшего в Советском Союзе производителя аудиотехники «VEF Radiotehnika RRR», и он очень даже работает. Был в составе довольно крутого и вполне современного на вид стереокомплекса. Сам производитель тоже пока дышит и довольно неплохо — они производят аккустические системы вплоть до активных четырехполосных.

Есть ложка дегтя. Самое ужасное — это подвес тонарма на канцелярской скрепке. Аудиофилы, увидев фотографию, бьются в эпилептическом припадке. Из-за такого оригинального решения отремонтированный тонарм ходит не только вправо-влево, но и взад-вперед. Из форумов выяснил, что, скорее всего, обломились тонкие ушки крепления тонарма к поворотному механизму, силумин очень хрупкий.

Недостаток чуть поменьше — то ли крепление головки в специальном «радиотехниковском» картридже кривое и нужно просто отрегулировать винтами, то ли сама головка кривая. Такой перекос, как на фотографии, совершенно не допустим даже при грубой настройке, а для тонкой существуют специальные шаблоны, которые распечатываются на плотной бумаге и по ним регулируется головка в шелле (держателе). Другое дело, что это ЭПУ («I-ЭПУ-70С-02») не позволяет проводить тонкие продольные и поперечные регулировки головки, в отличие, кстати, от той же «Unitra-602C», которым укомплектована «Вега». Во всяком случае, купить сейчас на «Молотке» головку «ГЗМ-005» не составляет никакой проблемы, были бы деньги — около 1000-2000 р. Тратиться на всякие там «Grado» я пока не вижу никакого смысла, хотя, люди с тонким слухом говорят, что даже звучание «Арктура-006» преображается с этой головой.

При проигрывании как будто бы стереобаза гуляет. Криво поставлена головка или с прижимной силой пошаманить. Но точно можно говорить, только имея тестовую грампластинку.

Такие дела...