Category: производство

Category was added automatically. Read all entries about "производство".

Лев за решеткой

В ожидании очередной посылки. Кое-что об «Олимпе-004С»

Фото — RW6ASE,
«Отечественная радиотехника XX века».

Лёгкие пути — это не для нас, не для шукшинских чудиков. В поисках того, чем бы ещё усложнить свою весёлую жизнь, я понял, что для полного счастья в семье страсть как не хватает катушечного магнитофона. Это, конечно, не микроскоп, как у Шукшина, но вещь в быту не менее (бес-) полезная.

К тому же, я ещё не вышел из того возраста, когда одни люди увлечённо возятся с пластинками, другие — с катушками магнитной ленты, третьи — снимают на фотоплёнку, сами проявляют и печатают фотографии. Но я ещё и не в том возрасте, чтобы совсем выжить из ума и потратить на магнитофон 90 000 рублей, сломать пол-квартиры, создавая комнату для прослушивания с гранитными плитами под колонками, и искренне верить, что это и есть самый крайний Hi-End, эндовее некуда.

9 июля 2014 года из г. Кирова в г. Хабаровск транспортной компанией «ПЭК» отправлен груз радиоаппаратуры объёмом 0,09 м³ и весом 27 кг. Это катушечный магнитофон «Олимп-004С». В ожидании посылки я решил собрать здесь в одном месте все наиболее ценные сведения, которые дают поисковые запросы в Интернете.

В связи с тем, что эта запись носит скорее технический характер и может быть неинтересна в ленте у друзей, я скрою её под спойлер.

[Spoiler (click to open)]

Стереофонический катушечный магнитофон-приставка «Олимп-004-Cтерео» выпускался Кировским электромашиностроительным ПО имени Лепсе с 1986 года. Относится к высшей группе сложности (советский Hi-Fi).

Магнитофон-приставка «Олимп-004-стерео» предназначен для высококачественной записи стереофоническихи монофонических фонограмм и последующего их воспроизведения, через головные телефоны, или внешнее УКУ с акустическими системами. В аппарате применен ЛПМ с прямым приводом вала и электронно-логическим управлением режимами работы. Имеются автостоп при окончании магнитной ленты на катушке, устройства автоматической стабилизации при натяжения ленты, а также электронной стабилизации частоты вращения ведущего двигателя, электронный счётчик расхода ленты с автопоиском по паузам в фонограммах. В дополнение к раздельным регуляторам уровня записи по двум каналам, введен регулятор позволяющий изменять его одновременно в двух каналах, предусмотрена возможность использования блока, для дистанционного управления режимами работы на ИК лучах — «Олимп-4».

RW6ASE, «Отечественная радиотехника XX века»

ТТЦ «Шанс» не раз был упомянут в видеоблоге Александра Коковина. В данный момент, кстати, у него в ремонте находится «долгострой» «Олимп-004С». «Шанс» нам интересен тем, что предлагает разнообразные запчасти к магнитофонам «Олимп» и приторговывает кое-какой другой радиолюбительской аппаратурой и комплектующими, в т. ч. есть радиолампы. Есть предположение, что эта организация, находясь в том же городе, что и производственное объединение им. Лепсе (г. Киров), имеет тесную связь с ним и запчасти были выкуплены прямо с завода.

Производственное объединение, кстати, живо и поныне, преобразовавшись в ОАО «Электромашиностроительный завод „Лепсе“». Удивительно, что завод, который в своё время производил аудиотехнику высшего класса сложности, сейчас из гражданского производит свёрла, машины шлифовальные, электроножницы вырубные, электронасосы... Конечно, отечественная бытовая аппаратура и раньше-то внушала страх империалистам, а теперь и подавно, потеряв годы развития и технические кадры, осталась неконкурентоспособной. Чего стоят отечественные шедевры народного потребления рубежа веков, которые можно отыскать в виртуальном музее! А последние экспонаты экспозиции выпускались уже в 2000-м году.

Упомянутый «Шанс» реализует бывшую в употреблении (в «Гостелерадиофонде») магнитную плёнку «ORWO Typ. 106» по цене 100 рублей за 450-метровую катушку. Это полезно учитывать при покупке ленты на разнообразных «Молотках», «Авито» и в прочих местах, где люди реальной цены вещам не знают и часто склонны к завышению своих ценовых требований.

Неистребима тяга человека рождать истину в споре. Так и на форуме Hi-Fi.ru, когда зашёл спор о качестве «Олимп-004С» по сравнению с аналогичными «Akai», выяснилось следующее:

«Акай» довольно бюджетный по конструкции. «Олимп» «Олимпу» — рознь. Есть «004» первых выпусков (это когда ручки-кнопки гальванизированы) — аппараты по изначальному качеству отличные. Последние выпуски (с чёрными кнопками) — дети «ускорения и гласности». «Олимп-005» — совершенно иная песня. Крайне упрощён по звуковой электронной части и необоснованно «наворочен» программированием и логикой (видно, сказалось повальное увлечение ПЭВМ). «Электроники» — немного грубоваты по механической части. Хотя как ни крути — это клоны (и во многом улучшенные) «Ревокса». А «Штудер»/«Ревокс» — это, мягко говоря, совсем иная история!

Роман_В @ Hi-Fi.ru

На фото в виртуальном музее RW6ASE «ручки-кнопки» гальванизированы, как и на купленном мною аппарате.

Далее — кое-какая информация по ремонту неисправностей в «Олимпе». Стилистика в целом сохранена, орфографию, пунктуацию и некоторые опечатки, где увидел — поправил.

Доработка «Олимп-004С». [Читать...]

1. Обязательно удалить все совковые электролиты или хотя бы те, до каких сможешь дотянуться. Из блока питания тоже. На горизонтальной плате с логикой — обязательно, хоть и придётся повозиться. Иначе могут быть сбои в работе ЛПМ из-за высыхания литиков (как было у меня). Заменить в цепях сигнала на самые дорогие, какие можешь себе позволить или хотя бы на «Филипс», или «Рубикон», или «Джамикон», или «Ничикон». На платах управления сойдёт какое-нибудь «Теаро».

2. Особенно внимание на те, что на входе и выходе УВ. Их не поленись заменить на дорогие, ну если «Джамиконы», например, по 10 центов, то найди (не на рынке, а в приличной фирме) по 0,5-0,8 у.е. Выбирай их на напряжение, раза в 3-4 больше, чем они там стоят. Ёмкость не увеличивай, от нее зависит ток утечки. К73 или лучше импортные «МКР» от 1 мкФ — на выход УВ.

3. Ёмкость кондёров на платах в цепях питания при замене можно увеличить раза в два. В блоке питания стоит заменить маленькие диоды на импортные быстрые с хорошим запасом по току — тогда можно увеличить и ёмкость кондёров там. Если же там оранжевые диоды-таблетки КД213, то их можно оставить, они хорошие и неубиваемые.

4. (Весьма трудоёмко, можно не делать для домашнего прослушивания.) Провода от головки к УВ можно заменить на витую экранированную пару приличной фирмы.

5. У меня на выходе каждого канала УВ стояли последовательно 2 резистора и т. н. «фильтр-пробка». Это плохо для звука. Всё это надо обойти одним резистором, я выбрал 51 Ом. Т. е. с выхода ОУ до внутренней ноги кондёра. Причём, не просто зашунтировать, а выкинуть эти детальки так, чтобы токи через все эти контуры не проходили.

6. Заменить КТ3102, 3107 в УВ на bc550, 560 (не помню точно проводимости, посмотрите в даташите). Ещё я ставил туда полипропиленовые кондёры высокой точности «Вима» и «Аркотроник».

7. «Олимп» имеет на выходе УВ полосовой фильтр на ОУ, примерно 25-45000 Гц. Я слегка поменял срез ВЧ до 90 кГц.

ОУ меняются легко, т. к. цоколёвка этого совецкого ужоса (кажись?) 553уд2 такая же точно, как и у обычных импортных одиночных ОУ, только сместить надо новый, в общем — увидите. Удобно разъём впаять, причём самый простой, и туда уже ОУ ставить. Если использовать цанговый разъём с цилиндрическими ножками, то большая вероятность поломать ногу микрушке при вытаскивании.

ОУ ставил всякие (OPA604 — отстой, ОРА134, АД817 — хорошо), оставил одиночные дорогие, LT1357 (опять же, точно не помню, надо качать даташит на целое семейство LT1357...LT1364. Можно ограничиться NE5534, они доступней, дешевле и неплохо звучат.

ОУ УЗ на входе и выходе тоже меняются по вкусу. Плёночные кондёры там менял на импорт недорогой. Входной микрофонный усилитель выкинул. На выход УЗ ставил НЕполярные электролиты.

8. В питании цифровой части и управления приводом ведущего двигателя кое-где ставил т. н. «осконы». Менял диоды плат управления движками на быстрые с обратным напряжением вольт на 400 (не Шоттки!).

Алексей Ковалёв @ Hi-Fi.ru

Советы по смазке аппарата. [Читать...]

Ещё, конечно, надо смазывать аппарат. Как и куда наносить смазку — написано в инструкции и показано на кинематической схеме.

Некоторые проблемы может вызвать смазка обводных роликов (те, что побольше диаметром). Правый из них — это, кроме того, датчик движения и направления. Если он будет тормозить, ЛПМ остановится. У меня недавно такое было. Смазать его ось можно сняв переднюю панель и пластмассовую рамку и осторожно капнув несколько капель масла из одноразового шприца объемом 5..10 мл (это чтобы игла была длинная). Резиновую поверхность ролика лучше прикрыть (и следить, чтобы масло не попало на прижимной ролик и ведуший вал). Накапать пару капель, прокрутить. Потом ещё раз. Потом ещё покрутить и подождать минут 15.

Алексей Ковалёв @ Hi-Fi.ru

После непродолжительной работы правый двигатель начинает работать в режиме перемотки (температурный дрейф ОУ цепи управления двигателем). Повышенная детонация. [Читать...]

Аппарат по тем временам супер, в том числе и по такому параметру, как ремонтопригодность. Кстати, при всей кажущейся парадоксальности ситуации смею утверждать на основе личного опыта, что дорогие и навороченные аппараты ремонтировать проще и приятнее, чем дешёвые. Здесь нужно больше думать, но меньше уродоваться с дебильным конструктивом типа «Весна 211». Так вот, пару интересных неисправностей отлично помню как сейчас.

1. Поначалу всё работает нормально, а минут через 10 правый двигатель начинает самопроизвольно вращаться как бы в режиме перемотки вправо, что есть дури. Никакие нажатия кнопок и прочие манипуляции не помогали — идёт в разнос и всё тут. Выключение и некоторый отстой проблему устраняли, но ненадолго. Вскоре всё повторялось.

И вот тут начинается самое интересное. Снимаю заднюю крышку с целью отлова проблемы и!.. о чудо — всё нормально работает и час, и два, и полдня. Ставлю крышку на место и минут через 10 всё повторяется. И что делать?

Есть один варварский метод поиска подобных неисправностей — это спровоцировать имевший место температурный дрейф. Проще говоря, начинаю подогревать паяльником детали в блоке управления правого двигателя. Транзюки не виновны, а вот опер К553УД2 при подогреве сразу и закосил, и двигатель опять пошел в разнос. На выходе опер выбрасывает +15В без соответствующей на то команды. Под рукой онного не нашлось, пришлось подпаять на проводах К157УД2. Потом впаял родной.

2. После очередной перевозки возникла повышенная детонация — неравномерность движения ленты с замедлением скорости. Прижимной ролик подводится к ведущему валу как-то неплотно и с каким-то тупым щелчком. Снимаю переднюю крышку, затем снимаю и разбираю электромагнит прижимного ролика, и вытряхиваю из него такую маленькую конической формы резиночку. Это была прокладка для более мягкого удара при срабатывании электромагнита. Она при переворачивании аппарата вылетела со воего места, стала поперёк не давая сердечнику полностью стать на своё место и тем самым прижать ленту к валу. Капелька клея «Момент» и всё стало на место.

Mpslipch @ rt20.mybb2.ru

Воспроизведение не работает, хотя перемотка исправна. [Читать...]

Для начала убедился, что срабатывают электромагниты — тут всё хорошо. Включил воспроизведение, крутанул рукой ведущий двигатель, обнаружил на ХР4 (УУД) кривые импульсы, обрадовался — таходатчик и усилок вроде как работают. Ткнулся в базу VT2, а там жёсткий минус, ясен перец — нихрена работать не будет. Выпаиваю, прозваниваю — живой, зараза — запаиваю обратно. Прозваниваю VT3 на шасси — тоже живой. Иду в обратную сторону — а там DA4 (К157УД2) с плюсом на одном входе и минусом на другом. Беспощадно уничтожается, запаивается панелька, в неё вставляется свежий опер, рядом стоящий VD5 (КД521) подвергается пристальному осмотру (тоже оказался мёртвеньким). Вершим геноцид над диодом — на его место помещаем КД522. Ещё пару тыков по схеме, вроде как всё ок. Жмём пуск — красавец, пошел крутить.

Tigra @ rt20.mybb2.ru

На этом пока всё. Запись, возможно, будет обновляемой.

Лев за решеткой

Всё познаётся в сравнении?

Друзья! Коль скоро я озаботился своим новым приобретением и пытаюсь довести его до ума в плане получения более или менее качественного звука, хочу попросить у тех, кто имеет в своем доме кроме наушников ещё и акустические системы, подключённые к компу, послушать три сэмпла с винила, на которых одна и та же композиция записана в разных условиях.

Тык № 1 Тык № 2 Тык № 3
FLAC Stereo 96 kHz 24 bit
Общий объем файлов ~ 192 Мб

Я назвал эти сэмплы условно образцами №№ 1, 2, 3. На них — композиция «When I'm Feelin' Kinda Blue» («Когда мне немного грустно») с пластинки «Голубая пирамида» (№ матрицы 33С60-09385/6). Кому интересно, альт-саксофон — Джонни Ходжес, орган — Уайлд Билл Дэвис. Пластинка выпущена в 1977 году фирмой «Мелодия» на Апрелевском заводе по лицензии немецкого звукозаписывающего лэйбла «Polydor International GmbH». [Здесь описание винила на Discogs]

На образце 3 бонусом записан так же третий трек из этого альбома — «Pyramid».

А теперь, внимание, вопрос. На ваш взгляд, есть ли какие-то значительные отличия между этими тремя записями и какая из них, на ваш слух, лучше звучит?

В эксперименте принимали участие «Радиотехника ЭП-101 + «ГЗМ-005» со штатным корректором, «Арктур-006» + «Unitra MF-105» и «Арктур-006» + «ГЗМ-005» со штатным корректором.

По большому счёту, баловство это всё, но тем не менее. Регулировка положения голов проводилась без этого вашего аудиофильского протрактора, на глаз. Да и с шеллом «Арктура» регулировать особо нечего. Антискетинг в 0 (на «Арктуре» он вообще выполняет свою функцию?), прижимная сила по паспорту — 15 мН. Оцифровка производилась на Creative E-MU 0202.

Лев за решеткой

Продолжение ремонта «Радиотехники ЭП-101»

Найдите отличия до...
...и после

Во второй части ремонта проигрывателя — традиционная для советской техники замена электролитов. Прогулялся в «ТВ-Сервис», предварительно переписав на листочек список конденсаторов на плате питания (с радиаторами) и усилителя. Стоимость ремонта составила 41 рубль (без учета стоимости работы).

[Еще немного букв и картинок]
Коварный К50-12 с тремя выводами катода
Коричневые пятна на плате и кондёрах — это вытекший от разгерметизации электролит. Такие кондёры — фтопку.
До SMD еще далеко...

Для демонтажа кондёра типа К50-12 пришлось слишком долго водить паяльником по печатной плате, разогревая контакты, в результате токопроводящие дорожки отслоились от текстолита. Пришлось делать перемычку из олова, а дорожки, которые соединялись «массой» кондёра, соединять короткими отрезками монтажного провода от старого системника. Такая коварная разводка дорожек на плате незнающему человеку доставит немало трудностей при замене конденсаторов на новые, когда окажется, что схема не работает.

Современная элементная база, как наглядно видно на двух верхних фото, позволяет уменьшить общий размер плат чуть ли не вдвое, что и было сделано позднее, в аппаратуре 90-х годов прошлого века. Что характерно, в платах завода рижского радиозавода в некоторых местах засверливались на одной дорожке две дырки — одна под «советский кондёр», вторая — на меньшем расстоянии — под зарубежную элементную базу. Это может быть моим домыслом, но вполне вероятно, что рижане для «своих» выпускали аппаратуру с более компактными и чаще более качественными иностранными компонентами, а для «совка» гнали модели, удешевленные Абовянским конденсаторным заводом.

Характерная особенность электролитических конденсаторов — они могут взрываться! Но только советские. Взорвавшись где-нибудь в телевизоре, они могут осколками корпуса разрушить соседние элементы на плате или замкнуть какие-нибудь интересные выводы на плате. Именно из-за этой неприятной особенности на современных электролитах делают штамповку в виде креста — при закипании электролита они просто раскрываются и выпускают белый дым с характерным запахом. Чтобы посмотреть, как это происходит, достаточно на такой кондёр подать переменное напряжение вместо постоянного. Так как у полярных кондёров проводимость в обратную сторону намного хуже, чем в прямом направлении, а переменка есть движение тока «туда-сюда» с частотой 50 Гц, он начинает греться, электролит закипает и — пш-ш-ш-ш! Впрочем, если напряжение намного превосходит номинал кондёра, то может быть и пх-х-х! или ба-а-ах! или даже брамс! Если кто не хочет проводить опыты дома, можете посмотреть, как забавляются люди на Youtube.

Если кто-то, вдохновившись картинками, захочет заменить в старом магнитофоне или проигрывателе советские электролиты, имейте в виду, что при замене нужно соблюдать ту самую полярность, которая обозначается на платах знаком «+» у соответствующей дорожки. А на современных кондёрах один из выводов помечается знаком «–» на корпусе. Если полярность будет перепутана, то в зависимости от схемы может поменяться полярность питания от стабилизатора или, например, «плюс» пойдет от стабилизатора прямо на транзисторы выходного каскада мощника, спалив их. В результате стоимость ремонта увеличится, причем, транзисторы стоят на порядок дороже кондёров.

Итак, состояние проигрывателя ЭП-101 постепенно приближается к идеальному. До полной реставрации вертушки остается сделать ей новый ящик взамен нынешнего с треснувшей фанерой, положить в тонарм провода достаточной длины (после замены трубки тонарма провода коротковаты) и заменить головку на что-нибудь зарубежное начального уровня.

Лев за решеткой

Убитый шеллак

Еще один артефакт прошлого века — грамофонная пластинка. В моей коллекции была такая целая одна, с записью бразильского инструментального септета. Она даже успела сняться на телевидении году в 2006-м. Тогда, кажется, телекомпания «Даль-ТВ» готовила передачу к круглой дате со дня изобретения звукозаписи. Жаль, у меня не сохранилось видео.


От небрежного хранения она однажды упала и раскололась — шеллак, из которого изготавливали грамофонные пластинки, в отличие от винила, достаточно тяжелый и очень хрупкий материал. Но осталась оцифровка. Для того, чтобы записывать пластинки на 78 об./мин, мне приходилось менять на своем проигрывателе ЭПУ, подключая на время другой, а после возвращать все на место.

На этикетке лэйбл «ГУМП Ленинград», значит, это пластинка производства Ленинградской фабрики (артели) «Пластмасс». По виду этикетки определяем, что запись сделана примерно в начале 1960-х годов XX века. Фабрика располагалась на Синопской набережной, которая стала изображаться на этикетках пластинок с середины 1950-х, а в конце 1950-х — начале 1960-х «фабрика перешла в ведение Главного управления местной промышленности и приобрела устойчивый сюжет как для пластинок „гранд“, так и для „миньонов“». { Лица лакового диска }

К слову, цена пластинки — 57 коп. Мне кажется, это достаточно дорого было для того времени. Обусловлено это было, очевидно, дороговизной импортного шеллака (своего в стране, насколько я знаю, не было, и уже тогда предпринимались попытки заменить его на более дешевый хлорвинил).

Сайт, с помощью которого я определил датировку записи («Музей старого радио»), к сожалению, не развивается примерно с 1999 года и уже сегодня на нем невозможно послушать коллекцию пластинок. И что-то мне подсказывает, что если я не сделаю у себя локальное зеркало этого сайта с полезной и по-своему уникальной информацией, она так и уйдет бесследно. Между прочим, в те времена вообще как-то не принято было на пластинках указывать дату записи и дату выпуска. Косвенно годы можно определить лишь по номеру матрицы (об этом увлекательном деле я напишу позже) или, как в нашем случае, по этикетке.

В моих планах продолжить публикацию записей подобного рода. Думаю, это кому-нибудь да будет интересно.