Tags: Винил

Лев за решеткой

Американская музыкальная классика

В этой записи: пластинка «А. Копленд — Концерт для кларнета с оркестром / Ч. Айвз — Праздничный вечер / С. Барбер — Кэприкорн». «Мелодия», Всесоюзная студия грамзаписи, СССР. Камерный оркестр, дирижёр Л. Маркиз. Солисты: Л. Михайлов (кларнет), А. Гофман (флейта), А. Любимов (гобой), А. Максименко (труба). Звукорежиссёры: М. Кожухова, Б. Жорников, А. Юнк. Редактор И. Чумакова. Художественный редактор С. Никанорова. Технический редактор О. Шимкевич.
_IMG8061

За прошедшее с момента последней публикации время произошло достаточно интересных событий. Например, мне доставили купленный на аукционе катушечник «Олимп», но он оказался неисправным, я его отправил обратно продавцу и получил свои деньги. Хотя в подробностях в этой истории мало приятного, зато я теперь осмотрительнее буду выбирать лоты и общаться с продавцами на «Молотке» — к сожалению, «не все йогурты одинаково полезны».

Зато приобретённая на том же аукционе достаточно редкая вертушка «Technics SL-2000», которая пришла на смену «Телефюнкену», отлично работает и радует глаз. С «Телефюнкеном» случилась беда — в полость тонарма провалился один из четырёх подпружиненных контактов, с помощью которых сигнал с картриджа передаётся на выход. Отремонтировать его не смогли, поэтому он был продан на пресловутом аукционе как неисправный, за половину цены и достаточно быстро. Честно говоря, мне не нравилось, что эта вертушка была слишком уж автоматической. Зато купленный «Технарь» полностью ручной, даже автостопа нет. Аудиофильское увлечение всё делать вручную, без автоматики. Зато минимум влияния на звук и простота конструкции, ломаться нечему.

Вместе с новым проигрывателем из Германии пришло несколько винилов, а после я выкупил у одного местного меломана приличный такой пакет с пластинками. В числе записей из Польши, Чехословакии, Югославии, Болгарии и Германии там, конечно же, «мелодиевский» винил и пластинки «домелодиевской эры», послевоенных десятилетий, когда «долгоиграющие» пластинки на 33⅓ об./мин уже пришли в СССР, но известного и единственного советского звукозаписывающего лэйбла ещё не существовало.

Пластинки с более чем полувековой историей уже частично оцифрованы и ждут встречи с благодарными потомками-слушателями.

А в этом посте я хочу предложить своим френдам и, возможно, новым читателям новую для моего блога идею — презентация пластинки. Кроме оцифрованных треков с грампластинок я планирую делать подкасты по материалам, которые обычно бывают на обороте обложки пластинки или во вкладыше, или буду подбирать интересную информацию из открытых источников. Надеюсь, эта идея найдёт своих благодарных слушателей.

Итак, пластинка, рассказывающая нам об истории американской классики. Для многих это будет маленьким открытием, но симфоническую музыку писали не только Бах, Моцарт или Чайковский. У Америки, как бы это ни показалось кому-то странным, есть музыкальная история. Пластинка «Мелодии», подготовленная к изданию и выпущенная коллективом Всесоюзной студии грамзаписи, а конкретно редактором И. Чумаковой, художественным редактором С. Никаноровой, звукорежиссёрами М. Кожуховой, Б. Жорниковым и А. Юнком, знакомит слушателей с произведениями трёх американских композиторов — Аарона Копленда (1900-1990), Чарльза Айвза (1874-1954) и Сэмюэла Барбера (1910-1981).

Статью на обороте пластинки написал Лев Маркиз, дирижёр камерного оркестра, который записал данную пластинку.

Лев за решеткой

Мартышки-варвары

collage

В коллаже использованы фотографии из открытых источников.

[Ещё фото...]collage2 collage3 collage4 collage5

Мартышка к старости слаба глазами стала;
А у людей она слыхала,
Что это зло ещё не так большой руки:
Лишь стоит завести Очки.

Очков с полдюжины себе она достала;
Вертит Очками так и сяк:
То к темю их прижмёт, то их на хвост нанижет,
То их понюхает, то их полижет;
Очки не действуют никак.

«Тьфу пропасть! — говорит она, — и тот дурак,
Кто слушает людских всех врак:
Всё про Очки лишь мне налгали;
А проку на-волос нет в них».

Мартышка тут с досады и с печали
О камень так хватила их,
Что только брызги засверкали.

                               —

К несчастью, то ж бывает у людей:
Как ни полезна вещь, — цены не зная ей,
Невежда про неё свой толк всё к худу клонит;
А ежели невежда познатней,
Так он её ещё и гонит.

И. А. Крылов. 1812 год.

Какие бы догадки о происхождении Homo sapiens не приводили учёные, я всегда буду считать Чарльза Дарвина большим юмористом. Разрабатывая свою теорию происхождения видов, он наверняка имел ввиду поразительную схожесть самых нелицеприятных повадок обезьян и человека. Как-то я уже упоминал об упорных мартышках, которые строят гнездо, гадят прямо там и на следующий день бросают его — в дерьме жить всё-таки не хочется. Один в один как у людей. Теперь вот новое явление контркультуры — hand-made из грампластинок.

Явление это характеризуется отрицанием исторической и культурной ценности грампластинок в пользу копеечных поделок из них, часто весьма безвкусных. Мастера-ремесленники не видят разницы между пластиковой бутылкой, винной пробкой и носителем звука — всё это мусор, хлам, утильсырьё. А если человек из мусора делает нечто утилитарное — его весьма уважают друзья, он hand-made'ом занимается.

«Ну и нахрен мне этот старый хлам, когда сейчас всё есть в Интернете? К тому же, от пластинки больше треска, чем звука, а на CD звук чище,» — скажет иной читатель. Да, многие культурные ценности человеческой цивилизации оцифрованы и ко многим есть открытый доступ в глобальной сети. Но эта сеть настолько глобальна, что информация и её потребитель могут вообще никогда не встретиться. Записи выступлений известных людей прошлого, песни и музыка малоизвестных исполнителей, примеры исполнительского искусства, шедевры аранжировки, редкие записи симфонических оркестров, потрясающие джазовые импровизации никому неизвестных ныне мастеров — сотни и тысячи маленьких открытий хранит в себе винил и шеллак на протяжении стольких лет в надежде на благодарного слушателя. Но пластинки режут, плавят, оклеивают ими потолок, стены и пол, не находя им лучшего применения. Так и хочется воскликнуть: «Вам не нужны пластинки? Отдайте их лучше мне, не позорьтесь!»

Что касается качества записи на виниле и компакт-диске, на этот счёт в Интернете можно найти множество холиваров с примерно равным количеством оппонентов в лагерях поклонников цифры и винила. По делу и без приводятся убедительные цифры и факты, чертятся графики АЧХ, меряются коэффициентами гармонических и нелинейных искажений... При этом, у многих обывателей в голове прочно засел стереотип того качества грамзаписи, какое они когда-то слышали на советском проигрывателе третьего класса сложности, который пилил пластинки пьезоэлектрическим звукоснимателем с «деревянной» иглой. Конечно, такое прослушивание ни в какое сравнение с компакт-диском не идёт, если конечно же вы найдёте на компакт-диске то, что слышали на пластинке.

Но даже не вдаваясь в технические подробности, обладая личным опытом в этом вопросе, я с уверенностью могу сказать, что при должном хранении и бережном использовании пластинки и при прослушивании на высококачественной звуковой аппаратуре винил вряд ли уступит компакт-диску по субъективному качеству восприятия.

Дело даже не в соотношении сигнал-шум и не в КНИ, и не в КГИ, по которым цифровая запись превосходит аналоговую — сам «ритуал», совершаемый для прослушивания пластинки, психологически подготавливает слушателя к восприятию музыки. Знание того, что с каждым проигрыванием винила алмазная игла стачивает звуковую дорожку, заставляет более внимательно относиться к материалу и вряд ли у слушателя будет желание включить пластинку фоном во время мытья посуды или уборки комнаты.

Цифровые плееры позволят слушать один и тот же трек сколько угодно раз без потери качества, но при этом потеряется ценность материала. Пластинка же заставляет «накопить» желание прослушать её ещё раз, подготовиться ощутить те эстетические переживания, которые овладевали слушателем в момент первого знакомства с какой-то песней или музыкой.

В последнее время у молодёжи и у старшего поколения просыпается интерес к винилу в оппозиции к деструктивным ценностям современной массовой культуры, некоторые музыканты обращаются к старым записям в поисках вдохновения для создания собственных произведений искусства. В Европе это явление, судя по количеству музыкальных магазинов, специализирующихся на дешёвом виниле, развито больше. В России, то есть в Москве и Петербурге, такие магазины тоже есть.

Это кому-то может показаться странным, но цена английского первопресса альбома «The Dark Side of The Moon» группы «Pink Floyd» доходит до 6 000 рублей и это не предел.

И всё же я верю, что культурный человек с развитым вкусом никогда не будет заниматься поделками часиков из грампластинок и не будет поощрять это кощунство и вероломство.

Лев за решеткой

Что предлагает «Ortofon» для замены картриджа «Concorde LMA 12»

После приобретения вертушки «Telefunken CS20» я задумался о предстоящей замене иглы в картридже или всего картриджа целиком. Решил обратиться в техподдержку фирмы «Ortofon», которая комплектовала эти проигрыватели картриджем «Concorde LMA 12». В обращении я спросил, что выпускает сегодня «Ortofon» в замен старой модели. Сейчас «Конкорд» можно встретить только в разделе DJ-картриджей, а я как-то рассчитывал на уровень Hi-Fi. И в связи с этим сопутствующие вопросы — насколько отличаются DJ-картриджи этой фирмы от Hi-Fi-картриджей.

Довольно скоро получил ответ от Катарины Нэльсен. Она писала, что есть как минимум два пути решить мой вопрос — это замена иглы или замена картриджа. В качестве иглы на замену в картридже «LMA 12» предлагается игла № 10, которая так же используется в системе «Ortofon ОМ», например. А с картриджем интереснее.

Катарина предложила «Nightclub MkII» или «Arkiv». Причём, последняя, как заявлено в описании, специально спроектирована под перегон с винила в цифру. Интересно, что ж там такого необычного... Цена на эти картриджи в интернет-магазине производителя € 140 и € 97 соответственно. Цены у местных дилеров я намеренно не искал, памятуя о причудах ценообразования в сказочном российском бизнесе. Для этих картриджей рекомендованная сила прижима — 3 грамма. По словам Катарины, при соблюдении рекомендованного усилия, иглы не наносят пластинкам значительного ущерба.

К. Нэльсен описала основные различия между DJ- и Hi-Fi-картриджами так: с Hi-Fi-картриджами нельзя делать т. н. «backcue» (это когда пластинка рукой пускается в обратном направлении, используется в «скрэтче», например, когда рука диджея заставляет иглу елозить по пластинке в прямом-обратном направлении в ритм музыке); DJ-картриджи более износоустойчивые в ущерб качеству звука ("not a dramatic difference but there is one"); DJ-картриджи больше изнашивают пластинку из-за того, что прижимная сила головки должна быть в 2-3 раза больше, чем с Hi-Fi-картриджем.

Ну а в том случае, если я «серьёзный слушатель винила», мне рекомендовано попробовать серию «2М», при этом красный картридж «2М» доставляет Hi-Fi-звук с некоторыми «ингридиентами» от «Аркива», а с синим картриджем этой серии можно получить более детальное, но более «мясистое» (?) воспроизведение... Или как ещё можно перевести "bit more lean (not so heavy)"? При этом, красный картридж этой серии в сборе с шеллом обойдётся в € 149,00, а синий с шеллом — € 249,00.

Лев за решеткой

Проигрыватель винила из Франкфурта, 33⅓ дней в пути

Фу-ух, еле успел до новогодне-рождественского почтового коллапса получить все заказанные посылки. За всё время моего ЖЖ-молчания были заказаны: проигрыватель винила «Telefunken CS20», фонокорректор для ММ-звукоснимателя ламповый для самостоятельной сборки от «Золотой середины», штук 5-6 пластинок зарубежных лэйблов и запчасти для находящегося в стадии затяжного ремонта проигрывателя «Радиотехника ЭП-101».

Самой долгожданной посылкой была вертушка. Немного колебался насчет доставки почтой такого достаточно хрупкого груза, но, к счастью, всё оказалось в целости и сохранности. И даже если в почтовых вагонах и ПЖДП коробку весом в 11 кг не раз уронили и кинули, то надо отдать должное магазину «Prima Markt GmbH» — упаковка оказалась достаточно прочной и вполне адекватной. Тяжёлый металлический диск вертушки был уложен на дно коробки, всё это присыпано неким наполнителем, похожим на пенопласт (не помню, как точно называется этот материал) и сама вертушка с зафиксированным тонармом перемотана в несколько слоёв полиэтилена. Внутри под крышкой был уложен кусок пенопласта с вырезанными местами под грузик противовеса тонарма и демонтированные петли крышки. Сверху подарок от магазина — три попсовых сингла на 45 оборотов.

Сингл — это такой формат грампластинок, популярных на Западе, который использовался в основном в музыкальных аппаратах. На них обычно записывалась одна песня и характерным отличием было намного большее отверстие для шпинделя.

И сверху этого всего, опять же, толстый-толстый слой наполнителя.

Судьба посылки была непростой — сначала её почему-то отправили в 20-е почтовое отделение, откуда произвели операцию под страшным названием «засыл, досылка» уже на Главпочтамт, то есть, нулевое отделение. Наверное, это произошло потому что я по невнимательности указал верный адрес, но индекс затонского седьмого отделения, где жил раньше. И всё равно логистика довольно интересная. В тот же день, как посылка пришла в 20-е отделение, её отправили обратно в МСЦ. То есть, нельзя вот так просто взять и отправить посылку с улицы Шеронова на улицу Муравьёва-Амурского. Надо через Магистральный сортировочный центр. Таким образом, мешок с надписью "Московский почтамт" и коробкой внутри катался по городу дня три, а я пытался получить посылку.

Но всё-таки я её получил, а придя домой обнаружил в почтовом ящике уведомление на неё. Кстати, почтальон потеряла ключи от нашего подъезда и теперь, если не дозвонится по домофону до квартиры адресата, оставляет корреспонденцию в щели подъездной двери. А там и ветры дуют, и выходящий может не заметить маленькое извещение или письмо, оно затопчется. Причём, судя по разговорам из очереди в четвёртое окно отдела посылок на Главпочтамте, моя история не единственная. В общем, надо подарить почте ключ от подъезда за то, что не разбили мой патефон. Ох и добрый я...

На видео показана распаковка посылки, где можно оценить качество упаковки от нормальных продавцов с аукционов и первое включение на том хай-фае, который оказался под рукой — колонки от музцентра «Philips», усилитель «Радиотехника У-7101» с родным фонокорректором.


Лев за решеткой

«Рок-панорама-'86» — что [не] слушали наши отцы и матери?

[Картинка кликабельна и загружабельна. Винил-рип — 700 Мб.] Сегодня в центре нашего внимания пластинка «Панорама '86», записанная на одноименном фестивале, проходившем в Москве. На нём выступали исполнители, ставшие впоследствии довольно известными в сольной карьере или в составе групп (Юрий Лоза, Валерий Сюткин, Жанна Агузарова, Николай Расторгуев и др.). Может быть, читателям известна группа под скромным названием «Ария»? Так вот, она тоже выступала на этом фестивале и даже получила призы за лучшую антивоенную композицию («Воля и разум»), за режиссуру (Векштейн Виктор Яковлевич, худрук «Арии») и за лучшее техническое обеспечение. Был и свой скандал — «из-за провокационных и сатирических текстов песен» В. Шаповалова, как пишет русская «Википедия» со ссылкой на статью из официального сайта Валерия «Лимонадного Джо» Шаповалова.

Московский фестиваль популярной музыки «Рок-панорама-'86» — первый официальный московский рок-фестиваль, состоявшийся 4—8 мая 1986 года в концертном зале Центрального дома туриста. Организован по инициативе Гагаринского районного комитета ВЛКСМ Москвы и редакции газеты «Московский комсомолец». // Википедия.

У меня на сегодня есть только вторая пластинка с этого фестиваля, которая издана Апрелевским заводом «Мелодии» с номером матрицы С60-25131/2. Очевидно, у кого-то есть и первый выпуск с матрицы под номером С60-24863/4. Пластинки были выпущены спустя полгода после фестиваля, что по тем временам было рекордным достижением, однако, слово «рок» с обложки исчезло, да и в самом содержании дисков содержалась масса неточностей. Некоторые треки, записанные на винил, в принципе не исполнялись на этом рок-фестивале. Ещё в мае того же года «по линии самиздата» на магнитофонных катушках вышла оригинальная запись с того концерта, содержавшая пять песен, а на пластинку были записаны студийные варианты исполнения. Хотя, на некоторых треках отчетливо слышен визг зала (смикшированный? вряд ли).

Упомянутая словарная статья в «Википедии» открывает достаточно интересных фактов, без которых содержание пластинки, честно говоря, представляет меньше интереса. Но все-таки что-то есть такое в этих наивных, простых и добрых текстах, что потерялось где-то по пути в Перестройку.

Справедливости ради, нужно отметить, что по адресу karl-lvovich.ru/post118452806/ можно найти более чистую, незапиленную запись.

Лев за решеткой

Джонни Ходжес — Уальд Билл Дэвис — На рассвете

Слушаем саксофон Джонни Ходжеса из альбома «Голубая пирамида». На видео — композиция «At Dawn» («На рассвете»). Вот чтоб у всех такой рассвет был! Иные-то с утренних новостей по телеку своё утро начинают.


Я подготовил два винил-рипа во FLAC: Оркестр Алеаторики — Вакавилия (трек из этого альбома некотрые уже слушали в блоге и даже оценили) и альбом, трек из которого представлен выше. Когда придумаю, куда залить, опубликую в своём блоге.

Лев за решеткой

Всё познаётся в сравнении?

Друзья! Коль скоро я озаботился своим новым приобретением и пытаюсь довести его до ума в плане получения более или менее качественного звука, хочу попросить у тех, кто имеет в своем доме кроме наушников ещё и акустические системы, подключённые к компу, послушать три сэмпла с винила, на которых одна и та же композиция записана в разных условиях.

Тык № 1 Тык № 2 Тык № 3
FLAC Stereo 96 kHz 24 bit
Общий объем файлов ~ 192 Мб

Я назвал эти сэмплы условно образцами №№ 1, 2, 3. На них — композиция «When I'm Feelin' Kinda Blue» («Когда мне немного грустно») с пластинки «Голубая пирамида» (№ матрицы 33С60-09385/6). Кому интересно, альт-саксофон — Джонни Ходжес, орган — Уайлд Билл Дэвис. Пластинка выпущена в 1977 году фирмой «Мелодия» на Апрелевском заводе по лицензии немецкого звукозаписывающего лэйбла «Polydor International GmbH». [Здесь описание винила на Discogs]

На образце 3 бонусом записан так же третий трек из этого альбома — «Pyramid».

А теперь, внимание, вопрос. На ваш взгляд, есть ли какие-то значительные отличия между этими тремя записями и какая из них, на ваш слух, лучше звучит?

В эксперименте принимали участие «Радиотехника ЭП-101 + «ГЗМ-005» со штатным корректором, «Арктур-006» + «Unitra MF-105» и «Арктур-006» + «ГЗМ-005» со штатным корректором.

По большому счёту, баловство это всё, но тем не менее. Регулировка положения голов проводилась без этого вашего аудиофильского протрактора, на глаз. Да и с шеллом «Арктура» регулировать особо нечего. Антискетинг в 0 (на «Арктуре» он вообще выполняет свою функцию?), прижимная сила по паспорту — 15 мН. Оцифровка производилась на Creative E-MU 0202.

Лев за решеткой

Чистка грампластинок... клеем ПВА

Коль скоро я опять заболел винилом, упорно не оставляю попыток оживить звуковой тракт электрофона «Вега-109» и попутно листаю скачиваемые выпуски «Массовой радиобиблиотеки» и журнала «Радио», наткнулся в последнем (№ 8, 1980 год) на забавную методику очистки грампластинок, предложенный А. Козявиным из города Воронежа.

Хорошо очистить грампластинку от пыли можно клеем ПВА. Клей наносят мягкой кистью, марлевым тампоном или губкой на всю рабочую зону пластинки. Так как материал, из которого изготовляются пластинки, плохо смачивается клеем, его в процессе высыхания рекомендуется растирать по всей поверхности, добиваясь равномерного покрытия. Делать это лучше всего пальцем (в клее иногда попадаются твердые частицы, обнаружить которые можно только наощупь).

Через 15...20 минут наносят второй слой клея, после высыхания которого (еще через 20...30 мин) на поверхности пластинки образуется эластичная пленка. Ее аккуратно отделяют лезвием бритвы у края пластинки и снимают. Все частицы пыли при этом удаляются вместе с пленкой.

Эксперименты проводились с поливинилацетатным полууниверсальным клеем (ОСТ6-15-1007-76).

Необходимо отметить, что описанный способ достаточно трудоемок, поэтому пользоваться им целесообразно для чистки сильно запыленных пластинок.

От редакции. Способ, предложенный А. Козявиным, был проверен в редакции на грампластинках Апрелевского завода фирмы «Мелодия» и показал хорошие результаты. Перед чисткой пластинок других заводов, а также зарубежных фирм рекомендуется вначале убедиться, что клей не растворяет материала, из которого они изготовлены.

От меня. Спустя 30 лет любители винила могут встретить в Интернет-магазинах специализированные «стиральные машинки» для чистки винила. Распространенная модель состоит из пластиковой ванны с закрепленными внутри щетками из козьей шерсти и держателя пластинки, состоящего из шпинделя и защитных колпачков, зажимающих «яблоко» пластинки, предохраняя его от намокания. К машинке предлагается очень специализированный шампунь с антистатиком. Однако, это чудо стоит неоправданно дорого для рядового потребителя, учитывая всю «гениальность» и технологичность конструкции.

Очевидно, расчет на новую формацию филофонистов, которые готовы отдать любые деньги за «теплый ламповый звук», даже если видели радиолампу только на картинках, и за подобную хрень.

Лев за решеткой

Пластинка с афганскими песнями

C60-28523-007

ЮРИЙ КИРСАНОВ

«БЕЗ ОТМЕТКИ НА КАЛЕНДАРЕ»

Год записи 1988
Год выпуска 1989

В ту ночь
Над горами
Клубится пыль и шлак
Фотография
Кабул далекий
Письмо любимой
В декабре зимы начало
Кукушка
Афганская
Поднималась зорька
Я тоже прошел той тропой

Мы с этой пластинкой — одногодки, ей столько же лет, сколько и мне. Впервые переписал в цифру ее в 2006 году. Тогда у меня было несколько иное представление об оцифровке и реставрации звукозаписей. Например, любыми фильтрами удалить максимум шума и щелчков из цифровой копии винила, эквализовать запись, добавить реверберации и расширить стереобазу — короче говоря, сделать ремастеринг. Сейчас послушал старую оцифровку и понял, что был, мягко говоря, не прав.

Теперь у меня кардинально другой подход к оцифровке винила. В данном случае единственный фильтр в работе — «Waves X-Hum» с пресетом «Remove Rumble and DC» (рокот-фильтр и удаление наводки от сети), благо, специфика записи — гитара и вокал — позволяют без особых сожалений пожертвовать частотами ниже 60 Гц.

На обороте пластинки традиционная «вступительная статья» составителя альбома.

«Когда в 1988 году фирма «Мелодия» выпустила четыре диска с записями песен воинов-интернационалистов «Время выбрало нас», Ташкентский завод грампластинок получил тысячи писем из разных мест нашей страны с просьбой выслать эти пластинки. Среди многих писем было одно, которое подписал некто Юрий Кирсанов. В нем он извещал о том, что на первой пластинке этой серии записаны песни в его исполнении, созданные в Афганистане еще в 1980 году, и что он очень хотел бы такую пластинку тоже иметь как память. Но по иронии судьбы его просьба осталась без ответа. А между тем это был тот самый Юрий Кирсанов, песни которого, записанные на магнитофонные кассеты в самом начале афганских событий, тысячами расходились между офицерами, солдатами, передавались как памятные реликвии.

Эти песни, все девять лет воевавшие вместе с нашими парнями и ставшие ветеранами войны, явились звучащей памятью воинов-интернационалистов.

По сути дела, Юрий Кирсанов стал родоначальником жанра авторской песни, получившей в народе название „афганской“<...>»

Бегло просмотрев в «Google» релевантные записи по запросу «Юрий Кирсанов», я понял, что для Рунета этот материал почти уникальный — нет записей с этой пластинки в пределах первой страницы поисковика, нет и на второй, и на третьей. На видеохостинге «Youtube» есть, например, «Кукушка», исполняет ее автор в какой-то телепередаче, но уже немного по-другому, другие ролики составлены из видеоряда или фотографий на тему Афгана и музыкальной подложкой там звучат некоторые песни, вошедшие в этот альбом, по всей видимости, как раз с тех самых «реликтовых» аудиокассет, которые много раз переписывались между солдатами и офицерами той войны.

Post Scriptum. «Grooveshark» чего-то намудрил с тегами, а отредактировать не получается, поэтому исполнитель указан неверно, но это мелочи. В следующий раз буду внимательнее при загрузке.

Лев за решеткой

Это наша история, сынок!

Звуковой журнал «КРУГОЗОР»
СЛУШАТЬ на Grooveshark
(Плэйлист будет обновляться по мере оцифровки новых пластинок)

Был у нас в Советском Союзе журнал такой — «Кругозор» назывался. С 1964 по 1992 год выпустил столько номеров, что для их оцифровки понадобится около 2 лет работы, как говорят специалисты. Журнал этот необычен был тем, что в нем были звуковые страницы — вшитые гибкие грампластинки, которые можно было слушать после прочтения текстовой части.

Поискав в «Гугле», нашел по теме http://www.krugozor-kolobok.ru/, на котором энтузиасты собирают архив номеров «Кругозора» и «Колобка». И ведь что характерно, Министерство культуры России, имея на бумаге кучу проектов и программ по финансированию, фактически игнорирует тех, кто без всяких министерств способствует сохранению истории нашей страны. Собака на сене.

Я достал пакет, в котором уже практически спрессовались те самые звуковые страницы из этого журнала. Записи по большей части заигранные корундовыми иглами, которые убивают даже винил, не говоря уже о таком хрупком носителе, как гибкая грампластинка.

Издавался этот журнал Государственным комитетом Совета министров СССР по телевидению и радиовещанию. В номерах использовались фонодокументы Центрального Государственного архива звукозаписей СССР. У правопреемника этого комитета я что-то сегодня не вижу ничего подобного по масштабам и доступности для рядовых граждан этой страны. Выводы делайте сами и — слушайте.

Все, на что у меня пока хватило свободного времени, я представляю своим читателям по лицензии Creative Commons CC BY-NC-SA 3.0.

Да, и если вы считаете подобную работу нужной — отпишитесь в комментах, мне ведь будет приятно. На размещенных ранее оцифровках семидесятипятки с бразильским септетом и постперестроечного винила «Оркестра Алеаторики» я насчитал аж целых 6 + 13 + 10 прослушиваний, а последнюю даже один раз скачали. Стало быть, не зря все это?



[Трек-лист]

Трек-лист

№ 33ГД0003447 (Кругозор-73 №5) «Маёвка». Одна из первых записей Советского радио 1933 года, эпоха первых пятилеток, первых совхозов.
№ 33ГД0003448 (—«»—) «На Курской дуге». Рассказ Ивана Черникова, рабочего и солдата. Он записан на севере Белогородской области у города Губкина на краю у Лебединского карьера в день, когда рудодобытчики готовились к взрыву.
№ 33ГД0003941 (Кругозор-73 №9) «Русский язык». О культуре русской речи.
№ Г92-04993 (Кругозор-75 №10) «Часовые порядка». Лейтенант Ариан Игнатьев с оперативной группой выехал на задержание вооруженных бандитов.
№ Г92-05002 (—«»—) «Стройотрядовское лето».
№ Г92-04691 (Кругозор-75 №5) «Е. Вучетич о М. Шолохове». Художник, автор портрета писателя, рассказывает историю, рассказанную ему Шолоховым.
№ Г92-04692 (—«»—) «Луис Корвалан». «Стадион в Сантьяго. В сентябре 1973 года фашистская хунта превратит его в кровавый концлагерь для чилийских патриотов. Но пока еще стадион залит ликующим людским морем...»
№ Г92-04693 (—«»—) «Подвиг разведчиков». «Евгений Степанович Березняк, разведчик в годы войны, руководитель группы «Голос», действовавшей под Краковым...»
№ Г92-04694 (—«»—) «Рассказывает М. Жаров». О съемках военных киносборников.
№ Г92-04703 (—«»—) «Город-герой Москва». О защитниках Москвы декабря 41-го года.
№ Г92-04704 (—«»—) «Полководцы о солдате». Советские военачальники отвечают на вопрос «Каким я вижу памятник солдату?»
№ Г92-04895 (Кругозор-75 №8) «Поморский хор».
№ Г92-05801 (Кругозор-76 №11) «Наследники». Это какое-то ВИА? От второй песни с пластинки Google не ищет даже текста песни. Уникальный материал?
№ Г92-05802 (—«»—) «Музыка из спектакля о Чили». Поппури из песен музкального спектакля «Жизнь и смерть Хуакина Мурьетты».
№ Г92-06471 (Кругозор-77 №11) «„Аврора“ 1917 год». Репортаж с «Авроры». День ВМФ. Запись сделана в конце июля 1977 года.
№ Г92-06472 (—«»—) «Актриса В. Артмане». Актриса рассказывает о выпуске спектакля по пьесе Чехова «Чайка».
№ Г92-05641 (Кругозор-77 №3) «Баррикада Гавроша». Набат колокола «Сен-Мери», французская революция, роман Гюго «Отверженные».
№ Г92-05642 (—«»—) «Фаина Раневская». Интервью с Фаиной Раневской.